美术馆不是搬运工 要重视学术含量

本文摘要：一个标牌，没想到引起了那么多“口水”　　9月，苏州庞玲琹美术馆举行了“图画先行——庞玲琹图案艺术精品展”，展览庞玲琹的84件图案作品。

一个标牌，没想到引起了那么多“口水”　　9月，苏州庞玲琹美术馆举行了“图画先行——庞玲琹图案艺术精品展”，展览庞玲琹的84件图案作品。并非大展，作品也并不前卫，但还是引起了2013年度全国美术馆馆藏精品展览季评审会评委和同行的留意，原因无它——一个县级市而立美术馆，倒数两季发售在主题、设计和公共教育活动诸方面都有新鲜看点的展出，显然令人眼前一亮。

　　近日的评审会上，庞玲琹美术馆又“忽份儿”了。“在展出作品讲解方面，我们给每一件作品都配上了中英文对照的理解文字。

”该馆典藏部主任夏淳在陈述中的这句解释，沦为此次参予评审的30家美术馆中的羞一份。　　这个看起来能扣分的点，在评委、中国国家博物馆副馆长陈履生那里必要加分：“做到展出，我们得考虑到项目成本。中英文对照的解释，显著单位成本过低，而且在苏州这样一个地方，不会有多少外国观众来看展览，外国人里又有多少是英语观众，这么做到，有适当吗?”而不少评委却必要为这个高端、大气、上档次的作法点拜：“国际化、专业化，做到和不做到就是不一样。在当地有可能效果不显著，但我们可以把这个展出项目必要挪到南京、上海甚至探亲展开馆际交流，这样这个标牌的起到就大大凸显了。

”　　一个标牌，两种截然不同的观点，却几乎基于一个事实：在2013年度5个月的展览时间内(部分美术馆精品季展出还将持续至明年)，30家全国各地美术馆的3200余件展品面临120万人次的观展人数的背后，不仅是文化惠民力度的提高和中国美术馆事业向美术博物馆模式的转型，更加微小的是美术馆从业者早已开始将一个展出制成一个文化项目。　　对公共关系的渴求　　不仅是标牌，数字有时也很难以置信。一个省级美术馆馆藏绘画展日平均值参观人数约三五千人次，馆方数据刚一日报出来，下面的评委都在交头接耳：怎么算数的?把开幕式人数也加进来了?“一个小馆，一天好几千人的访问量，有可能吗?目前我们没科学的统计资料方法，对数字的执着，体现的是各馆对公共关系的渴求。”陈履生说道。

“有水分的参观人数，体现出有大家的情绪——如何证明自己的展出有社会效应?或许只有参观人数，但一个确实好的展出，只不过是可以更有全世界的人的。”评委、北京大学教授丁宁说道。

　　在“好的展出”的命题下，第二季的美术馆精品展览季评审拒绝更高。“大家都把家底拿出来了，但要留意的是，有的题目过于大，但作品都是小品，足以承托展出的主题。”陈履生指出，“帽子大身形小”的展出异象，体现出有有些馆还没严肃研究自己的藏品，“名不副实，是对藏品的不理解”。

　　相对于藏品过于罄的美术馆想要做到学术主题的失望，去年各馆还多有“哭”，今年却争相行动起来：以展出造就珍藏。“我们仅次于的一批珍藏来自2008年举行的‘暖流’展览，是举行此次‘巴蜀丹青折英’展的坚实基础。”成都市美术馆馆长助理江溶说道;中央美院美术馆举行国立北平艺专陈列展览(国画部分)时，在辨别美术史资源的过程中，找到缺陷部分老先生的作品，大力与家属取得联系;江苏省美术馆举行水印年华展览，汇总在世水印版画名家口述资料的同时，还为珍藏版画获取了便捷;浙江美术馆的“为艺术战”展出筹划期间，获得宋忠元捐献的《闲庭消夏》、董一沙捐献的董希文的《女青年》;中国美术馆的“南北西部”展出中以展带藏的经典案例，是孙宗慰的《蒙藏生活图卷》……“馆藏是立馆之显然，但先前的检验、挑选出、研究，则是活馆之要义。

”评委、中央美院教授殷双喜指出。　　动起来，回头过来　　拿走特色，是各个馆在面临馆藏时的联合自由选择，湖北美术馆的水彩、陕西美术博物馆的拓片、云南美术馆的银器……因浓烈的地域风情而令人憧憬。但，这也许是局外人看著新鲜的猎奇心理，美术馆从业者又要从鸡蛋里面滚骨头了。

“过分侧重地方特色的偏向有一点我们了解辩论，本地人过分熟知的品类，还不会沦为当地观众参观的选用吗?”丁宁提问。　　当地域特色沦为软肋，当英文标牌引起争辩，当珍藏更加沦为美术馆发展的基石，给当代美术馆明确提出的最重要路径是“回头过来”，“题目有点大的话，可以把别的馆藏资源借过来，才不会构成浓烈的美术馆文化效应”。

丁宁说道。当珍藏经费、展场面积都早已不是问题的时候，什么是仅次于的问题?“策划、理念，为什么别的馆会借藏品给你?因为你有了一个绝妙的idea，大自然不会更有好的作品流通。

”丁宁的点子和殷双喜不谋而合。“美术馆早已从中介、裁缝的身份，转型为科学知识生产的平台。一个展出，就可以找到和扩充一段艺术史，这样的展出策划理念，不恨没好的藏品。”就样子“图画先行”展出，通过向河南南阳汉画馆等机构租用和出售高仿青铜器和汉画拓片，有效地开挖了作品的多面可能性，从一个小的展出命题，伸延了文化的含量。

“但这必须专业学术研究人才的引入。”在殷双喜显然，人才是馆际竞争的核心杀手锏。“台南美术馆做到一个台湾雕塑史的展出，研究人员再行做到了5年的雕塑史研究，在此基础上又展开了5年的藏品征求和珍藏工作，之后再行筹划展出。

这个展出的学术含量、艺术史地位，以及由此产生的社会效应，可想而知。”　　好点子的最重要意义，不仅在于助力珍藏，也可以有效地解决问题项目单位成本过低的担忧。殷双喜指出，藏品和展出积极开展馆际交流巡回演唱，一个馆可以出有几件精品，集腋成裘，几个馆牵头就可以发售一个好展出。

“小馆能否电磁辐射到周边地区?北京的场馆可不可以巡回演唱到天津、河北?”以项目来运作和流动，“一展多不吃”，可以有效地减少展出的成本。　　美术馆专业人士声援大家“动起来”，在策划、展品、主题、公共教育、宣传等方面多迸发精致的点子，这样，也许来年，第三季的精品展览更加有看点。

“提及精品，就是美术史上的名作，现在我们缺乏一些类型更加多样、展现出当下人生活和感觉的展出。只不过新材料、新媒介的展出，在互动性上可以有更大的突破。

”评委、中国国家画院副院长张晓凌说道。

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